余生图志
一、测试设备：
尼康d810+尼康pc24移轴镜头+ninja v。
二、基本体会：
1、监视器偏暗，需调亮；对焦区域不清楚，需放大。
2、tilt和shift对焦，似乎方法不对，需研究。
3、监视器支撑宜放在相机热靴口处，其它支撑不方便。
4、外部环境嘈杂，需带耳机，避免心烦。
三、方法总结：
1、要注意“三面夹角”问题，即根据摄影表达需要，设定对焦平面、镜头平面、成像平面的位置，根据被摄体的朝向和纵深调整，调整tilt或者shift，甚至同时调整。
2、假想某个合焦面（即景深范围内的被摄物体），确定某个对焦点，比如远处A（假想合焦面上离成像平面较远一端），调整对焦环使之清晰，再确定近处B点（假想合焦面上离成像平面较近一端）），通过tilt倾角使之清晰，此时A点一定不清晰，那就继续调整对焦环使A点清晰，然后调整tilt使B点清晰，反复之，直至A-B这两点清晰，即A-B这一对焦平面清晰可见。要点在于，A点使用对焦环调整，B点使用tilt倾角变量。
3、注意通过旋钮固定镜头位置。防止滑动。
4、有必要使用竖装板，带上测光表。
厨房做影棚，测试3灯布光。在闪光灯面前，活人还是人偶都一样。世有某姓房产老板，素以摄影为秀，拍了诸多天下名人，自以为审美超群，众摄友戏称“某氏补光法”。最近，听说又在秀python编程了，俨然又是智力卓群。窃以为，所谓名人，就是整了些很多本该属于别人的头衔。按照民国某军阀之言，这些头衔多的都不是好人，该杀头。我们固然寂寞无比，也相当孤立无援，但不一定非得戴高帽子来突出自己——不管牛顿在不在，地球引力决定了再高的山有多少高。
美国大兵人偶
散文翻译，似乎不难。难，就难在作者本来就在“信口开河”，译者一厢情愿自言自语就成了“胡说八道”了。 鲁迅先生著有《秋夜》，就是那一篇“一株是枣树，还有一株也是枣树”的，其中有一段：后窗的玻璃上丁丁地响，还有许多小飞虫乱撞。不多久，几个进来了，许是从窗纸的破孔进来的。他们一进来，又在玻璃的灯罩上撞得丁丁地响。一个从上面撞进去了，他于是遇到火，而且我以为这火是真的。两三个却休息在灯的纸罩上喘气。那罩是昨晚新换的罩，雪白的纸，折出波浪纹的叠痕，一角还画出一枝猩红色的栀子。 此处存疑有二：树人家的窗户到底是玻璃的还是纸糊的？这个灯罩到底是玻璃的还是纸糊的？ 要考证似乎也不难，这个比红学专家考证大观园的厕所容易多了。此处按下不提。 1、玻璃上丁丁地响，怎么个“响法”？ （1）杨译：A pit-a-pat sounds from the glass of the back window （2）徐译：There are tinkling noises on the glass of the rear window （3）许评 A、noise 和sound都是一般用语，指耳的音感。sound是最普通用语，指人们感觉到的各式各样的声音，如as well as soft sounds of nature （天籁之音），而 noise 用法专一，表示“噪音”,“吵闹声”（unwanted, unpleasant or confused sound），主要带有不快的主观情绪，除此之外，还可以表示环境音，或者某种可察觉和感触的松散微弱的声音，类似白噪音，如the soothing noise of water falling 。结合语境，文中小青虫并非批判和厌恶之物，不宜用 noise 。 B、以声源论，from显然比on准确。 2、窗纸的破孔有几个？ （1）杨译：presently，some get in，no doubt through a hole in the window paper （2）徐译：Before long, a few of them get in, perhaps through the holes in the window's paper panel （3）许评 A、以周先生的心思揣摩之，窗户上的破孔应该是不曾发现的，多乎哉？此处着墨于进出之道，a hole泛指也罢，杨译却用了坚决的“no doublt”。the holes ，意在多，似乎又知晓其所在，徐译却用了“perhaps”。 B、既然是从“窗纸破孔”进来，哪又何必用panel？panel多用板材，镶嵌的是一个面，徐译不妥。 3、纸糊的灯罩有几个角呢？ （1）杨译：and painted in one corner is a spray of blood-red gardenias （2）徐译：with snow-white paper folded into a wave-like pattern and a spray of scarlet-colored gardenia painted on one of its corners （3）许评 A、 one of its corners非常不妥，这里又不是八角灯笼，既无几何学上的“角”的概念，又无对应数量问题，这里的corner仅表示某处，系泛指，可借用一例说明：In every corner of the world there is always something we can do to make a difference. 天地之间，皆为用心之处 。 B、杨译用in，徐译用on。这个corner怎么看？corner兼具2个含义，一个指的是“从外方视角看的拐角”，另一个指的是“从内方视角看的角落”。角度不同，前面用的介词有所不同。内方视角通常用 in，外方视角则通常用 on 或 at，显然文中的栀子是画在灯罩纸上的，是在纸上一个角落的内方，用in；假如在灯罩外边边上放上一株栀子花，则落在灯罩纸角落的外方 ，则用on。 4、情态和意境之考 （1）一个从上面撞进去了，他于是遇到火。 杨译：One hurls itself into the chimney from the top，falling into the flame 徐译：One of them has gotten into the chimney, and has therefore come into contact with the flame （2）那罩是昨晚新换的罩 杨译：The shade is a new one since last night 徐译：That lampshade is a replacement made last night (3)许评：品鉴译文，犹如喝酒，醇厚为上。就像钱钟书先生所说:“把作品从一国文字转变成另一国文字，既能不因语文习惯的 差异而露出生硬牵强的痕迹，又能完全保存原有的风味。” 此为“化境”（the transmigration of souls ）。 这篇文章的末尾是这样的：我打一个呵欠，点起一支纸烟，喷出烟来（I yawn, light a cigarette, and puff out the smoke）。 写罢一根烟，文人都有这种自以为大功告成，留待后人评说此文的习惯。可惜我不是文人，再说，烟不抽了。
一个地方，难以入镜，说明其景其状，还不甚合乎审美之需。不论仿旧还是翻新，须有延承之魂，接续之脉，这不是万般文字所能粉饰和附会的。譬如，此塔虽巍峨高耸，规模宏大，但一江春水不复奔腾，以往的鼎盛早已付与断壁残垣，盖人心不向，气数已尽也。但凡古城，不必高悬红灯笼，也无需找古人坐台，不如以现在的创新为后人留点可以被他们称之为“古典”的东西，我们就能成为自豪的古人。城市的主事者应该是生于斯，长于斯的普通百姓，故乡的韵味终归是由普通人日常生活中积淀而成的。从这个意义上看，人民的公园，晒着百姓的衣服，夹杂着黑的、红的底裤，虽不能称之为“风景”，或者说“大煞风景”，但是他们对生活的表达远比古人的楹联生动，更比今人的题词真实。于是乎，我又有了一个梦，带上一箱子的红短裤，去全国的景点去应聘，做门卫，当保安，搞保洁……
小户人家，有且只有，在阳台上养点花花草草。有的浇水过勤，易烂根夭折。少了风吹雨淋，虫害频发，善终的不多。唯独这一株栀子花，不用操心，任其自生。前几年，偶有一两朵花，零星开落，余不甚在意。近几日，暗香浮动，沁人心脾，原来绽放的正是她！一朵，两朵，三朵……家人一有闲暇，便要数上一数。细细一想，这株栀子花居然有些年头了，大概是小孩子初三时候种下的。原来，花草不一定要名贵，养花的人也不一定要用心，就像这普通的栀子花，有根、有叶、有花、有香，全凭自然的圆满。世人常说，一事一物，自有定数。殊不知，内外有所求，心术滋生，又待如何？
